书法艺术的当代精神和内涵
——写在王云翔的书法入选方正字体库之际
▲王云翔受邀担任解放军三军仪仗队文化艺术顾问
▲王云翔在中国美术馆举办个人书法展
本报记者 溢真 通讯员 曾萍
当您打开面前的电脑，只要用手指轻轻点击字库，由丹阳籍著名书法家王云翔书写的“行楷”便映入眼帘。这是继“舒体”（舒同体）、“启体”（启功体）之后，又一位书法家的字（王云翔行楷）被选入方正字库。
收入字库让书法传得更广
王云翔以他的行楷书法入选字库，这不能不说其书法艺术又达到一个崭新的高度，跃入了中国当今书法艺术的前端。记者近日连线采访了北京方正集团总部高级字体设计师、字体开发部总监朱志伟先生。
从事出版印刷业40年的朱志伟，早先在外文出版社当刻字工，1991年进入方正集团，怀着“以读者为本，为读者服务”的字艺设计理念，由他设计开发的“方正博雅宋”“方正风雅宋”“方正北魏楷书”“方正铁筋隶书”等多种字体，美观大方、新颖别致，实现了社会效益和经济效益的双丰收。他还曾两次荣获日本字体开发铜奖和评审委员奖，是享有极高声誉的字体设计开发高级专家。朱志伟介绍说：“方正字库是20世纪70年代经周恩来总理批准立项，于1989年研究开发成功的，目前，字种有近200个，库存汉字达7万个以上，常用字约2万个，字库的建立，不仅解决了中国汉字难认、难学、难写的缺点，适应排版印刷技术更新换代的要求，同时达到了传递信息更快、更广、更全面的目的，除发挥字体功能作用以外，还能给人带来美感和享受。”
在介绍方正字库的同时，朱志伟先生自然谈及王云翔老师。书法要入北大方正字库非常难，不是看书写者的头衔和职位，而是要看书写者的功力和书法真水平。操作过程非常严格：先挑选一百几十个繁简汉字让书法家书写，其中有少笔画的“人、大、天”等字，也有几十笔画的甚至难认识的生僻字。写好后让几位艺术专家做评论，字体必须得到几位专家的一致认可方才通过，如有其中一位专家不认可都不能通过。所以能入北大方正字库的当代书法家只有启功等几位大家。
据悉，王云翔自接受为方正字库书写的任务后，足足花了半年多时间把近一万个字书写好并交付通过。2021年初，王云翔书写的近一万个行楷字在北大方正字库正式入库上市，这是书法家的巅峰荣誉。可以说，这不仅是王云翔个人的荣耀，也是丹阳的骄傲。
古雅清秀的王云翔行楷
王云翔出生书香门第，父亲是教师，祖父为秀才，曾祖父为光绪贡生，家藏有清朝光绪年流传下来的家谱，家谱上写着祖上是江东王导、王羲之一脉，经史学家考证王云翔是书圣王羲之第76代孙。祖上数代皆写得一手好字。渊深的家学，使王云翔自幼得到熏陶。他从小就酷爱书法，6岁时就在父亲的指导下临摹字帖学习书法。
王云翔几十年如一日，对书法如痴如醉。勤耕不辍，厚积薄发，终得佳绩：少儿时书画就获得丹阳县一等奖，1983年参加全国性书法展览并获优秀奖，前后数十次在国内国际大赛中入展并获大奖。2007年王云翔随中国书法代表团赴韩国访问交流。2008年江苏电视台对王云翔书法作专题报道，2008年书法作品在奥运会（水立方场馆）展示并被国家收藏。2009年王云翔被邀为上海世博会系列丛书题写书名《上海欢迎您》。2012年北京荣宝斋出版社出版了王云翔小楷《道德经》、行书《千字文》、草书《杜甫诗》作品集一套。此外，中央电视台前后三次请王云翔为栏目题字，多处名胜风景区将王云翔的题字嵌刻在石壁上，作永久保存。2014年至2016年，王云翔的书法精品多次在北京保利、佳士得（香港）有限公司和上海朵云轩拍卖公司等多家拍卖行参拍，收藏家纷纷竞拍。近年来，王云翔的书法作品多次捐赠给中华慈善总会和丹阳的慈善会。
王云翔书法诸体兼工，尤擅楷、行、草。近年来，王云翔的书法艺术经过几十年修炼，厚积薄发，炉火纯青，得到诸多名家教授的高度评价，特别是2013年3月1日在北京中国美术馆举办的个人书法展，其展出的近百幅精品书法作品让参观者为之惊叹。国家相关领导、中国书协领导、全国著名书法家及学者一千余名嘉宾出席了开幕式。王云翔的古雅精到、清秀静穆的小楷，气势豪迈、磅礴跌宕的大草及楷、行、草、隶、篆诸体兼工的精湛书艺在北京产生极大反响。尤其得到诸多书法专家和名家的极高评价。
字迹入库彰显书法艺术魅力
方正字库在首页写道：《方正字迹-王云翔行楷》，是作者在楷书里适当加入了行书的灵动和气势，使得字体兼顾了楷书的规范和行书的灵动，更能彰显书法艺术的魅力，达到雅俗共赏的效果。
接受纸媒记者的采访时，著名字体设计师朱志伟自然谈到报纸字体。朱志伟说：“我在做博雅宋的时候，正好赶上国内报纸改版风潮，很多报纸正文的字号被改到8磅字，而我到印刷厂做学徒的时候就知道，最适合人眼阅读的字号是10磅半，所以当时读者的普遍反映是觉得报纸字号太小，尤其是老年人看报的时候，不仅要戴上老花镜，还要加上放大镜。当时我看日本的报纸用的都是小四（12磅）号字，甚至比小四号还大。后来了解到20世纪80年代日本的《读卖新闻》订阅量也在下滑，经过市场分析，发现日本开始进入了老龄化社会，有视力障碍者的人数在增加，所以当看报费劲时订阅量自然就下降了。根据这个分析他们加大字号，还特意为报纸正文设计字体，经过改进之后报纸订阅量明显上升。”
“当字号小了以后读者只能拉近阅读距离，长期这样阅读，眼睛视力必然受到伤害，形成近视眼，所以当时我也呼吁加大字号，但后来发现没有用，加大字号就意味着要扩大版面或者减少广告占据的版面，这些都牵扯到经济利益，一般人也没有办法决定，这其实跟经营理念有直接的关系。所以我们的纸媒在今天数字媒体的冲击下，唯一的出路在于提高质量，提高纸媒和人们视觉的融合度，确立为读者服务的经营理念，这样才有发展机会。”朱志伟说。
朱志伟还认为，从古到今，字体的任务就是方便、快捷、清晰、准确地传达和获取信息，数字媒体时代也不例外。字体具有与社会同步发展的特性，每当社会发生变革产生需求时，字体必须主动地适应这种由于社会发展而产生的需求。所以互联网、数字技术也促进了字体的发展，书法字迹入库更强化了它方便、快捷、清晰、准确、艺术地去传播信息，而王云翔的行楷显然具备这个功能。
