读大学时，社会思想还没有真正解放，所学《文学概论》还非常强调“文学的阶级性”，中国现代文学史》也只对“革命作家”和“革命文学”予以评述。当时，对梁实秋的认识为鲁迅的杂文《“丧家的”资本家乏走狗”》所蒙蔽，更无从去阅读“非革命”的文学作品。
历史就是历史，是非曲直总会呈现出它的真实面貌。今天，读者有幸，可以阅读“左”的时代读不到的作品了。《雅舍小品》，已成经典，是梁实秋最具代表性的散文集，几乎创造了中国现代散文出版的最高记录。
还历史以本来面目，撇开两岸政治分歧，客观评价，可以说梁实秋是20世纪中国最重要的翻译家、散文家、文学评论家。在翻译方面，译成四百多万字的莎士比亚全部剧作和三卷诗歌，著成一百万字的《英国文学史》，编成三十多种英汉字典和数十种英语教材；在创作方面，有《雅舍小品》、雅舍谈吃》、偏见集》、《秋室杂文》、槐园梦忆》等；在文学活动方面，与徐志摩、闻一多创办新月书店，主编《新月》月刊等。学贯中西，著作无数，堪称20世纪中国文学史上泰斗式人物之一。
抗战期间，梁实秋因避战火而到了四川的北碚，跟同学合资在北碚建了一幢房子，房子筑在路边的山坡上，没有门牌，邮递不便，便命名为“雅舍”。后来，他应邀为《星期评论》写专栏，以“雅舍小品”为栏目，每星期一篇，反响很大，轰动一时。他去台湾后，将《雅舍小品》出成专集，再版300余次，世界上凡是有华人的地方，就有《雅舍小品》流传。
《雅舍小品》中的作品，题材都是生活琐事、世情百态，作者随手拈来、涉笔成趣。诸如《下棋》《看相》《理发》《洗澡》《握手》《排队》《女人》《男人》《猪》《狗》等，平平常常，普普通通，甚至不能入大雅之堂，但在作者笔下却如话梅蜜饯，脱俗存雅，意味隽永。
《雅舍小品》，让你在知识中感受智慧，顿悟世事人生。花鸟虫鱼、生老病死、古今中外、天文地理，作者都娓娓道来，字字珠玑，句句金玉。《病》文中，作者写及亲友探询时“不能不详为报告”，而讲述到三十次以上时“便感觉像一位老教授年年在讲台上开话匣片子那样单调而且惭愧”，总结出办法，对远路来的人、对邻近的朋友们、对异常热心的人、对道貌岸然的朋友，分别采取不同的回应态度，文句中的调侃充满了智慧。
《雅舍小品》，让你在闲适中感受从容，领略作者的襟怀和优雅。读开篇《雅舍》，就不难感知作者的心气。“‘雅舍’最宜月夜———地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月生中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼近窗来，助我凄凉。”人生本来如寄，我住‘雅舍’一日，雅舍’即一日为我所有。”似是随口说出，然而细细品之，雅舍”之夜趣，虽有淡淡忧伤，然更多表现出一种从容的人生态度。梁实秋一生大都寓于书斋，埋头学问，写作自娱。他宣称：一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。”《雅舍小品》，让你在平和中体味幽默，不动声色的“梁式”幽默。《讲价》文中，这一套讲价的秘诀，知易行难，所以我始终未能用。我怕费功夫我怕伤和气，如果我粗脖子红脸，我身体受伤，如果他粗脖子红脸，我精神上难过，我聊以自嘲的方法是记起郑板桥爱写的那四个字：难得糊涂’”。《下棋》文中，有下象棋者，久而无声，排闼视之，阒不见人，原来他们是在门后角里扭作一团，一个人在另一个人的身上，在他的口里挖‘车’呢。”诸如此类的行文，书中俯拾即是。作者心境冲淡，笔调闲适，谐趣横生，会心而笑。
《雅舍小品》，不同于当时的革命文学，没有对民族存亡、民族抗争等社会重大事件的表现。
匕首和投枪是重要的，但桑麻和花草也有其存在的普世价值。透过《雅舍小品》，可以读出梁实秋对待文学、对待人生的态度，窥见其独特的文学观，他主张文学表现“普遍人性”。从《雅舍小品》，我们可以看到梁实秋对于生活百态的静默和从容，感情深藏不露，让喜怒哀乐流露但不恣意宣泄，尽量保持一种绅士的气度。
“一个人应当像一朵花，不论男人或女人。花有色、香、味，人有才、情、趣，三者缺一，便不能做人家的一个好朋友。我的朋友之中，男人中只有梁实秋最像一朵花。”这是冰心老人写给梁实秋先生的。《雅舍小品》一页页静读，似乎就如欣赏了一朵一朵花、一幅一幅画。
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